報告聖胡安德爾醫院的鐘樓和可能的鐘聲

Francesc Llop i Bayo (Valencia, 1951), 西班牙人類學家和貝爾鈴聲. 他是引擎蓋各個方面的專家 (保護, 恢復和潤飾) 和鈴聲. 他對文化部贊助的西班牙大教堂的所有鐘聲進行了清點。 (1.076 鐘聲 94 大教堂).

鐘樓在Raphael項目的開發過程中, 在 1996-97 並且由於在聖胡安德爾醫院綜合大樓南露台進行的考古發掘, 我們與FrancésLlop聯繫了, 誰負責, 在遺產總局, 來自考古學和民族學領域.

您的建議,興趣和關注, 他們從一開始就是支持.

稍後在紀念碑和附屬物上啟動總體規劃時, 由文化部, 在其中詳細研究了複合體的每個區域, 我們決定通知和指導教堂鐘樓的研究, 難以進入.

FrancèsLlop是鍾樓及其風格的傑出鑑賞家和專家. Ha sido durante años el organizador y recuperador de esta tradición. 沒有人比他更好地告訴我們他所看到的, 怎麼樣,為什麼對廢棄的塔樓有一些疑問.

上去見她並不容易. 螺旋樓梯的起點,一直到鐘聲響起的地方, 它開始於隱藏的相機內, 它的入口將近七米高,您必須爬上由重量造成拱形的方石支撐的梯子.

古代進入這個房間, 它是在牆上進行的, 在“caraçol”中 (正如文件所說), 非常窄, oculta a su vez la entrada al mismo.

請記住,鐘樓尚未建成. 取而代之的是在羅馬式門上的鐘樓, 從P平面可以看出. 托斯卡.

建造時, 而在S. 第十八, 目前的鐘樓, 它的牆壁靠在隱藏房間的尖拱上, 作為下載. 在露台和相鄰房間的改建中建造外部樓梯, 情況都很糟糕, 被拆了; 因此被孤立的塔不再, 在獨立戰爭及其後的沒收之後,它的鐘聲或其他功能都沒有.

法國狼, 他訪問了它,並能夠告訴我們我們今天在這裡發布的內容.

關於聖胡安醫院的鐘聲和可能的鐘聲

塔和鍾聲

我們得以登上聖胡安德爾醫院塔樓, 難以進入, 充分利用位於禮拜堂旁的腳手架的機會, 一 14 7 月 2001, 伴隨校長, D. Manuel de Sancristóval y Murua, 前往DoñaMargarita Ordeig, 負責小組的藝術收藏, 和一個男人,作為教會的僕人.

鈴室, 體積小 (的平方 2 邊表) 有四個開口, 用鐵絲網覆蓋以防止鴿子進入, 其中一個被木製面板部分遮蓋,該木製面板可通往教堂的屋頂.

房間裡有幾具遺骸,表示存在兩個中號鈴, 一個在另一個前面, 以及另一個垂直於這些, 窗戶上的一些小蟲子與那個小規模的戰役相對應. 在兩個丟失的鈴鐺下面的牆上也有幾個孔, 以及兩個工作台, 可能是讓鈴聲的人休息. 在螺旋形樓梯中,可以觸及鐘聲的是兩個木板,每個木板上有一對孔, 應該作為允許從下面彈鈴的弦的指南.

現有的鐘聲

今天沒有鐘聲, 但我們認為有兩個大鐘聲, San Juan y San Vicente教區中可能仍然存在, 以及另一個未成年人, 用於信號.

通過兩種不同的方式確認兩個鈴鐺的存在. 有手稿, Mariano Folch的作品, que describe las campanas de la ciudad de València, 從最小的數字開始計數,並指示最大的方向. 該文件的日期為 1840, 當修道院被沒收時. 談論兩個鐘聲, 芭芭拉施洗約翰, 位於南部最大. 一個致力於聖塔芭芭拉, 為了他的兄弟會, 另一位則是聖胡安·包蒂斯塔(San Juan Bautista)擔任教區負責人.

另一方面, 在新的聖胡安和聖維森特教區,有兩個鐘聲, 位於露台上,可俯瞰伊莎貝爾·卡托利卡(Isabel laCatólica)街, 並裝有鐵軛,但沒有自動裝置, 而且幾乎沒有觸及 (他們最後一次響起的聲音之一, 其中我們是非自願證人, 那是死的 爸爸胡安二十三世). 這兩個鐘聲, 內戰前, 他們沒有一個合適的名字, 根據我們的數據,未成年人攜帶AV銘文和瑪麗全恩 以及被釘十字架的版畫, 完美無瑕的, 聖巴巴拉教堂和馬耳他十字架, 以及被國旗包圍的西班牙盾牌. 它可以追溯到十八世紀末. 另一隻鐘上刻有銘文 在MR的費用. 護理D. 喬西·卡薩諾瓦·吉梅內斯(JOSE CASANOVA GIMENEZ)年 1900, 以及品牌 維森特玫瑰和那些會被累. 用十字架裝飾, 耶穌的字謎和瑪麗的字謎. 第一個直徑為 63 厘米,重約 144 公斤, 而第二個有 74 厘米 234 約公斤,.

不同面額並不矛盾: 在巴倫西亞的鐘聲中,通常分配的名稱是, 他們在傳統上被稱為的名稱, 與側面上寫的不匹配. 今天那些名字重合, 但是以前沒有名字並不奇怪 (例如小鈴鐺的射精或大鈴的奉獻) 以我們今天理解和應用的方式.

根據福爾奇的資料, 主鐘位於南部, 這是朝教堂屋頂的一側.

肯定有第三鈴, 少得多, 在塔中, 位於東邊, 這可能對每日公告起到了很大作用 (祈禱) 至於發送給鈴聲的信號以進行觸摸.

自覺地, 沿著梯子會有兩條繩子: 一個用於主鈴及其信號 (祈禱, 靈魂之, 均勻觸摸信號) 另一根繩子用於“信號”鈴, 也就是說,這個未成年人, 現在不存在, 它可能不會翻轉但會搖擺, 儘管根據sa骨的手和知識,他可以慢速彈奏, 就像飛行中, 沉默後反复打, 好像轉彎.

鈴室

房間裡沒有塗鴉,給我們很少關於鈴聲的信息, 鐘聲, 如果我們打折十字架, 在我們的鐘樓中不尋常, 精確地定位在可能的最大鈴上,並塗有與木叉架戶外保存相同的紅色. 其他石墨, 這次是用用來給鈴鐺的軸加脂並促進其轉動的油製成的, 表示“芭芭拉”, 塔的小鈴鐺.

鐘樓但是,在兩個東西向的窗戶上有四個洞,引起了我們的注意。, 沒有最大的兩個鐘聲的地方. 在東窗,跨度已減小, 通過兩個連接的支柱, 這樣前面提到的小信號鈴就位於其末端. En el lado contrario el vano se cegó parcialmente con un muro, 可能會避免鈴聲的吃水,並改善房間的聲音. 低矮的地方有一塊木板, 用上面提到的四個方法解釋.

這些孔可以理解為兩個木樑的基礎,在該木樑上將安裝一系列木板,以方便手動轉動兩個最大的鈴鐺。; 因此,位於西側的木板將充當夜欄 (鐘聲位於另外三個側面). 該中間平台的存在使鈴鐺的鈴聲變差了, 因為一個人可以同時搖鈴,或者兩個孩子可以照顧那個轉彎, 更少的優雅和節奏感. 兩個孔位於 70 封閉開口底部的壁板上的厘米 (在巴倫西亞的鐘聲中被稱為“ mamperlat”) 它們的功能是通過纏繞在鈴鐺臂上的繩索使轉彎時必要的小跳躍。. 這項技術, 稍微複雜一點,甚至允許一個人敲兩個鐘, 只要您有技巧和耐力就能做到. 正如我們所指出的, 隨後出現的小雛菊將表明孩子或老人有觸摸, 作為替代措施.

房間修復建議

房間必須保持大約四個“ mamperlats” 100 厘米高, 不僅可以保護訪問者, 但尤其是對於聲學. 上保險庫也必須恢復, 消失了, 那會增加房間的共振. 同樣方便, 塔修復時, 定位兩個垂直孔, 在每個窗戶拱的中心, 關於 6 直徑厘米, 方便吊索或其他系統通過, 移動並把鈴鐺放在房間裡.

防鴿子, 現在可以通過覆蓋內部開口的臨時金屬網愉快地解決, 必須以一種或另一種方式來考慮,這取決於在旋轉鈴鐺的情況下寺廟鈴鐺的構想, 這些不應該阻礙他們的行動, 而在固定引擎蓋的情況下, 他們可以留在塔內, 防守鳥類禁區. 一個或另一種選擇取決於為塔選擇的鐘聲.

鐘聲: 可能的選擇

塔的小尺寸, 廟宇的文化活力以及其他文化或禮儀活動限制了新鈴鐺的使用範圍. 還有其他限制, 塔的視覺效果或低矮程度如何, 進一步確定了一組鐘聲的位置可能性.

  • 鈴數 -似乎有必要增加塔的鐘聲數量: 從, 和過去一樣,這還不夠. 可能至少需要四個, 除非我們選擇鍾琴, 天賦至少十二.
  • 觸控類型: 鈴鐺 -查看塔的尺寸, 只能找到四個搖鈴, 這是瓦倫西亞市的傳統比賽方式. 然而, 這條路, 聲音和視覺, 受到鐘樓條件的限制, 那隻能從教堂本身的院子裡看到. 鐘聲幾乎不會轉動, 即使聽到聲音,也可以安裝一套可以自動翻轉的鈴, 按照現在的習慣, 不僅會因為缺乏塔的可見性而受到限制, 也是因為很難獲得它, 現在是通過腳手架,後來是長長的垂直梯子. 大概應該敲四個鈴, 從最低到最高, 聖施禮, 聖瑪麗亞, 聖塔芭芭拉分校, 聖施洗約翰, 現在把最大的放到北露台, 南甲板的中位數, 東方的瑪麗亞和西方的小.
  • 觸控類型: 鍾琴 -鍾琴, 這是調成鈴鐺的鈴聲, 這在我們的土地上是不尋常的. 幾乎沒有歷史, 停止使用, 在哈蒂瓦大教堂, 和在聖帕斯誇爾德維拉雷亞爾大教堂的音樂會, 紀念性的工具 72 鐘聲 (加上其他 12 轉彎). 但是,已經有一個小儀器靠近此塔, 在首都聖盧西亞的冬宮, 僅 8 鐘聲, 構成未來音樂會樂器的核心, 他們演奏旋律, 宗教或民間的, 從上午10點到晚上8點,每個小時, 除了祈禱和靈魂的感動, 以及大眾化的跡象.

教堂 San Juan de el 醫院該樂器沒有動鈴, 但它可以創造旋律, 也就是說換一種方式, 更有文化, 鐘聲響起要使鍾琴成為音樂會樂器,它至少應具有 21 鐘聲, 和手動鍵盤, 除了自動觸摸的電子機制. 鈴的數量越多,意味著尺寸越小。, 以及各種捐助者的可能參與, 甚至在鈴鐺上寫下他的名字 (雖然建議盡可能使用最小的裝飾和銘文, 因為鍾聲的音樂性). 上升到二十四甚至三十六個鐘聲 (很難找到更多, 如果需要添加鍵盤) 不僅可以將合奏變成音樂會樂器,而且可以, 最重要的是, 在這座城市的地標性建築中. 當然,應始終嘗試包括允許國際藝術家使用的手動鍵盤, 使用電子鍵盤時,他們不想彈奏樂器.

這兩種選擇是互斥的, 由於塔的尺寸很小, 內部體積和高度. 可能是翻轉, 更壯觀, 比較傳統的教區, 但是在此時此刻,聖胡安德爾醫院教堂是一個特殊的靈性中心, 這種差異也可以通過不同的鈴響來體現.

我們認為,必須考慮所有這些判斷因素, 在恢復塔之前, 因為要執行的架構操作還取決於一個或另一個決定.

Valencia, 22 7 月 2001

博士. Francesc LLOP I BAYO

 

 

 

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