Мрамор с постамента Королевской часовни Санта-Барбара

В этом году 1972 начались работы над пресвитерией и главным алтарем собора Валенсии., удаление мрамора в стиле барокко, покрывающего его, с. XVII, в попытке восстановить готическую фабрику и работы эпохи Возрождения. Драгоценные мраморные плиты с инкрустацией и лепные основы из мрамора Роза Левантино,  оригиналы реконструкции пресвитерия, выполненной мастером-строителем Хуаном Б.. Перес Кастиэль в 1674, они не были уничтожены. Учитывая, что все эти куски мрамора можно использовать для покрытия и защиты других плинтусов церквей и приходов в регионе от влажности, они были перемещены по удобству или по просьбе заинтересованных сторон.

В это время, церковь Сан-Хуан-дель-Хоспиталь-де-Валенсия находилась в процессе восстановления своего первоначального здания. Началось в году 1967, лишены дополнительных покрытий и сделаны из некачественных материалов в ранние годы. XVIII, для того, чтобы высветить пористые известняковые шлаки из. XIII y XIV, из истощенных карьеров "Clot de Barrabás" Годеллы.

Вот как в десятилетие 70 В исторический комплекс Сан-Хуан-дель-Больница прибыло множество мраморных кусков из Валенсийского Сео, которые были отложены в районе внутри квартала., наполовину заброшенный на долгое время, как это видно на фотографии, опубликованной газетой Las Provincias на 26 мая 1972. Они были там для 20 лет, в то время как церковь исторического комплекса восстанавливала свой первоначальный вид изнутри, а ее северный вход - снаружи.

Мраморные плиты с.. XVII Собора Валенсии, депонированный на историческом месте больницы Сан-Хуан-дель, ожидает повторного использования (Газета Лас Провинсиас, 1972)

 

Газета "Лас Провинсиас"" 26 может 1972 
Газетная статья из Las Provincias del 26 мая 1972

В 1992, настоятель церкви Сан-Хуан-дель-Госпиталь, D. Мануэль де Санкристоваль-и-Муруа организовал историко-художественную комиссию., сформирован профессионалами-волонтерами, которые участвовали в культурном мониторинге и охране Национального исторического памятника, заявлено в году 1943. Первые работы были направлены на расчистку забытого дворика к югу от храма, который с тех пор получил название «Южный дворик»., чтобы отличить его от того, что находится в северной части или Патио дель Виа- Пересекать.

Между 1994 и 1995, D. Мануэль де Санкристоваль, видя влажность, которая ухудшила нижнюю часть Королевской часовни Санта-Барбара, новый завод, работа архитектора Переса Кастиэля между 1684 и 1689, ему пришло в голову, что гипсовый плинтус можно заменить лепным, мраморными плитами Валенсийского собора с:

  • Часовня была спроектирована тем же архитектором и в тот же исторический момент, что и часовня из мрамора, привезенного из собора Валенсии..
  • Обычно образцы архитектурного ордера, с которыми работали в мастерских, имели одинаковые размеры и дизайн., даже шаблоны, для облегчения работы каменщиков по резьбе.
  • Разве не возможно, чтобы части постамента собора «вписались» в постамент барочной часовни больницы Сан-Хуан-дель??
22.-Состояние интерьера кепки. барокко Доступ к обнесенной стеной часовне Санта-Барбара.
Вид на интерьер Королевской часовни Санта-Барбара в 1967 Доступ к обнесенной стеной часовне Санта-Барбара.

 Поделившись идеей с Маргаритой Ордейг, проводится Историко-художественной комиссией, Этот позаботился о рисовании и измерении всех депонированных частей.; подробнее нарисуйте и обмерьте все вариации пространств в штукатурке цоколя часовни.

Монументальная головоломка в стиле барокко! Как это было возможно? Это непростая вещь.

В течение года 1995 был разработан проект «глобального восстановления» памятника для представления его Европейской комиссии по культуре в Брюсселе., воспользоваться грантом проекта Рафаэль для переоценки европейского наследия. Этот глобальный проект восстановления был отменен.

однако, весной 1996 снова были созваны несколько конкурсов: один для переоценки памятников в стиле барокко и другой для восстановления археологических памятников. Оба ценных проекта имели европейский и средиземноморский интерес и имели междисциплинарное и международное участие.. Историко-художественная комиссия церкви была представлена ​​на оба конкурса единовременно., демонстрируя, что место в стиле барокко было расположено на месте археологических раскопок и что оба они представляли интерес для всей Европы., так как они принадлежали персонажу s. XIII с резонансом во всем Средиземноморье: Императрица греков, Констанс Гогенштауфен, дочь императора Священной Римской империи, Фридрих II;  супруга византийского императора Хуана Дукаса Ватачеса и родственница Хайме I Арагонского.  В важный исторический момент объединения народов Средиземноморья: конец крестовых походов, возрождение Византии, завоевание востока Пиренейского полуострова, раскол между Востоком и Западом ... и т. д..

Осенью 1996 проект был одобрен. После настройки сайта как музея сайта (утвержден в феврале 1997) для защиты археологических находок, которые произошли, и провести каталогизацию фондов, находящихся в той же, Начались вывоз мусора и земляные работы.. Эти начальные работы влияют на мрамор, отложенный в южном дворике., объект этого подпроекта.

Как начались археологические раскопки того, что должно было быть склепом и захоронением императрицы, расположен к востоку от двора, всю территорию пришлось эвакуировать. Кусочки мрамора были перенесены в пристройку, расположенную у подножия церкви.. В настоящее время часовня исповеди. Там были продолжены обмерные исследования для прикрепления их к первоначальному постаменту часовни..

Эскизы и замеры плинтуса перед его установкой (Маргарита Ordeig Корсини, 1997-98)

 

Эскиз: Деталь сборки уголка (Маргарита Ordeig Корсини, 1997-98)

 Работы по укладке мраморных плиток. XVII были выполнены строительной компанией под руководством архитектора Хуана Пабло Мас Милле..

Все детали, вылепленные в левантийском розовом цвете у основания колонн, являются оригинальными., вырезанный с большой красотой и совершенством. Таким образом, часовня приобрела защиту от влаги и красоту пластика..

Полная реставрация часовни Санта-Барбара включала перекраску стен.. Для реализации проекта были проведены многочисленные исследования в архивах и библиотеках., а также внимательное прочтение монографии Фернандо Льорки Ди, описывающей сложную роспись стен в духе эпохи барокко.:  розовый фон и бирюзовый мусор. В дополнение, Были посещены и другие церкви Переса Кастиэля того же периода, такие как Сан-Эстебан., Сан-Валеро и Сан-Хуан-де-ла-Крус и церкви других городов, таких как Туехар., Рекена, Позволять, Чера и Челва, среди других. Большинство из них претерпели последующие реставрации, и было трудно получить доступ к остаткам оригинальной живописи времен XIX века.. XVII. однако, в приходской церкви Челвы нас ждал приятный сюрприз. Кафедра в стиле барокко была недавно снята, и на этой стене можно было увидеть примитивный цвет стены.: розовый и приглушенный зеленый.

Зеленый тон был выбран для завершения реставрации Королевской часовни Санта-Барбара в этом году. 2000, как все еще можно увидеть.

Деталь оригинального цвета s. XVII, украшавшая колонну церкви Хелвы.

накрывается накладкой на кафедру и удаляется в конце. XX

 

Вид на состояние столбов и цоколя в начале. XX Первые измерения

Образы сокетов сегодня:

Розетки часовни Санта-Барбара 

Розетки часовни Санта-Барбара

Розетки часовни Санта-Барбара

Розетки часовни Санта-Барбара

Розетки часовни Санта-Барбара

Маргарита Ordeig Корсини
Технический директор музея больницы San Juan de el больнице de Valencia

Вам также может понравиться....