Путешествие в Сан-Хуан-Set

TRAVEL SITE МУЗЕЙ: Позиционироваться как нематериальный актив

1. Въезд транзит. S. XIII
Транзит или бывший «Зал Capillitas» является самой старой частью здания, В настоящее время главный вход в исторический набор из Street Trinquete Caballeros. Его местоположение известно и документально использование, так как с. XIII.

Этот шаг в направлении Патио Севера было несколько часовен, посвященный различные заклятия. Наиболее известны были Virgen дель Милагро и Кристо-де-лас-Пеньяс. Все с их соответствующими погребальными судна или криптами, для погребения его собратья. В с. XVIII сводчатый потолок был разрушен, и текущая крыша была построена; и он был защищен от влаги с плиточным плинтусом.

2. красные кресты тринадцатого века.
Пожалуй, наиболее важные транзитным является полихромной стеной с красными крестами крестоносцев, тринадцатый век. Кресты также называют «Epatés» или «нога VEROS». Подобно крестами окрашенными и высеченные на стенах зданий, построенных крестоносцами в Иерусалиме. Количество и расположение соответствуют положению и количеству «freires», т.е., sanjuanistas рыцарей, живших в территории больницы.
Два больше соответствуют Comendador де Торренте и заместитель предварительного Сан-Хуан-дель больницы и четыре меньше для посетителей.
На стене из красного пересекает интересный «лазейку», который принадлежал к примитивному укрепленного здания или даже к предыдущей открывается, исламский.

3. Транзитная примитивная часовня. S. XIII
Ogee примитивный след, что осталось от оригинальной capillitas, осевших в пути или прохода во двор хозяина, или установила север дворик «Ospedale». Это обеспечивает изображение Богоматери установлен Miracle, копия с. ХХ скульптор Хосе Луис Roig, вдохновленный аутентичным образом XIII века, принес конкистадорами и хранится в музее собора Валенсии.

4. Арка во дворе Станции Креста.
Пять стрельчатые арки, простой, но прочная конструкция, Они говорят, что был район общежития или «Ospedale» примитив, которые размещены пациентов, нищие и умирающие. Это была харизма религиозно-военного ордена больницы Сан-Хуан-де-Jerusalen, порядок, основанный в s-. XI в Палестине некоторыми торговцами Амальфи, Италия.
Над ними были номера в «freires» или синантропных (тех, кто живет в университетском городке) Рыцари Госпитальеров. (Это объясняется в «Свободных Consellers», поздно s. XV)

5. Романский двери ранней церкви Сан-Хуан, XIII века.
В передней части арки, в самой старой части больничного комплекса, это известная дверь Romanic, один из входов в храм.
Он открывает между контрфорсами и состоит из двух тел: ниже, Он соответствующий старейшей фабрике, Она образована дугой с гладкими сегментами барабана на тот же уровень фасада и превысила двойное формованием или «шариком», который проходит вдоль дуги кольца.
Верхняя арка образована боеголовкой с заостренным сводом, является «дуга убежища», что, как предполагает его название, защищал погоду двери ненастной.
Это смещение от оси нижней двери. Она обеспечивает открывает Oculus equlíneo маршрут, с восьмиконечной щитом Святого Иоанна ордена, стилизованный камень ажурный. Он был награжден Крестом Ордена Папы Александра IV в середине XIII, представляют восемь блаженств, оказываемый Орден Госпитальеров.

6. Примитивный Щит госпитальеры, XIII века.
Расположенный на прямоугольной раме двери, Вы можете увидеть примитивный щит ордена госпитальеров. Сделано из дерева камня impostada, что, несомненно, будет policromado с крестом на белом фоне и упырей, красный, но погода изменила цвет. Этот элемент служил академическую D. Элиас Tormo Monzó в хронологически датировать строительство этой части церкви, даже старше, чем собор завод, из 1263, так как изменение командного щита произошло во время предыдущего понтификата к этой дате.

7. Ярусы римского цирка Валенсии.
По мере продвижения к концу патио находятся на земле, определенно четыре параллельных линий бронза, след римских стен, которые поддерживали стенды «Цирк Валентии», Она построена в третьем веке D.C. Его размер составляет примерно 300 метров в длину 150 ширина, (от площади Неаполя и Сицилии в закоулке колледжа Корпус-Кристи или Патриарка), Он мог вместить 10.000 зрителей. (Исследование Альберт Рибера).

8. Церковь Saint Ferréol.
В настоящее время входа в неф церкви находится бывшая часовня Св Ferreol или Almella; Он содержит похороны Собирается Almela, принадлежащий к семейству приобрел его от первых пользователей. Он был разрушен во время бомбардировки войны за независимость. Краеугольных арок свода tabicada, Они были пронумерованы, разбирать и хранить, чтобы использовать пребывание. Его последнее использование было как кино машинного отделения SARE, который он был установлен в церкви в течение декады 60 дель s. XX.
В первые годы с. XXI, Он был восстановлен и перестроен оригинальный купол пространство. В замковых и участках каменистых, в том числе и ключ, были найдены в щебне есть Южная Patio, в области университетского рабочего года 1994-95. Он был исследован и изучена возможность реконструкции из кронштейнов, расположенные по-прежнему на месте и совпадающий с оригинальной неповрежденной нумерацией деталей найденной.

9. Ткань кордная из бывшей Атриум. Часовня Божией Матери студентов, XIV в.
Это участок старого двора, который служил над северной двор южной части двора и часть улицы с одноименным названием. Доступ к нему осуществляется под гусек, элементы повторно, пространство, образованное двумя секциями свода компенсируется асимметричны. В кронштейнах, где арки зажженным, и ключи, нет украшения благородного оружия и щиты: Los Mascarell. На рыхлой крыше этой часовни акустической амфор они были найдены в выставочном зале музея и служили, чтобы облегчить бремя сводов и обеспечивают звук в корпус.

10. Изображение Богоматери Девы Студенческого.
Эта часовня Mascarell теперь имеет очень знаменитый Адвокатские, Это происходит потому, что помещается образ «Student» Virgin и ее паствы в больших количествах колледжа, колледж и даже некоторые возражения или известный писатель.
Это готическая скульптура sedente Девы Марии, с младенцем Иисусом в левом колене. Он был найден в 1967 охотники в отступлении от города Рада де Аро (Отъезд Бельмонте, провинция Куэнки); Он был одним из дерева и был взят к пастору приюта, чтобы он просил их: два окорока они приобрели и 1500 Они несут песеты.

11. Часовня Голгофы.
Часовня была первоначально часовня города maceros, под алтарем, который имел доступ к его могиле: большая крипта. Он теперь был посвящен Христу Печали, Бывший глава Братства тем же именем, что имело свое первоначальное место в движении. Это был титул великой традиции в праздновании Страстной недели из s-. XIV-XV, и он доверил заботу о заключенных из тюрьмы.
Изображения, которые составляют Calvario представляют большой художественный интерес. Приобретенный антикварный в начале 70 дель s. XX, Они были недавно отреставрированы и под несколькими слоями мастерить появился и был в состоянии восстановить первоначальный цвет, необычайной красоты.
Virgin и Сан-Хуан является двенадцатым веком, сделано в самшита или оливковых неразъемных узлов; вырезаны в соответствии со структурой ствола, слегка изогнутые влево, что вызывает легкое движение, которое дает им благодать и объем. Полихромные имитирует фактуру тканей того времени, растительные мотивы и золото в деталях. Размер Сан-Хуан ставит правую руку положив на лицо: максимальное выражение боли допускается в представлении персонажей, которые сопровождали божественность, и это было, как отличительной фигурой Сан-Хуан на протяжении многих веков.
Образ Христа распяли на дереве-крест является четырнадцатого века. Размер, вероятно, средиземноморская плодовая, Она состоит из трех частей сборки: центральное тело и руки. Он склонил голову в стиле францисканского, с передним сгибание Плащаницы. На обратной стороне углубление воспринимается, Ткань с покрытием и штукатуркой, которой он был использован в качестве медальона. Форма «Perizoma» или чистота ткани, короткие, завязанный на правой стороне, определяет время, согласно варианту осуществления изобретения, показанного на, так как длина драпировки ткани была принята короткая длина, в четырнадцатом веке. Это светло-голубой цвет с жирным серебряным рисунком, Заметное влияние итало-византийском.
Крест сохраняет характеристики дерева, с началом ветвей. Окрашенный бледно-зеленовато-серый с красными цветами и темно-синим, Он представляет собой победу Христа над смертью. INRI представляет собой деревянный планшет, вырезанные в виде пергамента свернувшись на концах и окрашены в белый цвет и кадмием, буквы в светло-голубой кобальт и золото по краям, так отличается от традиции этой таблетки.

12. Часовня Сан-Педро. запрестольный образ. S. XIV-XV
анонимный запрестольный, Происхождение Пиренейского каталонского-aranés, рагу из золота и богатой полихромной. Центральная панель представляет Сан-Педро, который держит ключи Царства Небесного, как атрибут. Боковые сцены не относятся к центральному изображению, а к жизни Богородицы: возвещение, Natividad, Поклонение царей и вознесение на небо. На вершине Распятия. Во всех Мэри присутствует. Что окружает блузу или «POLSERA», возможно, сделанный с обшивкой и удалены некоторые полуразрушенную крышу, полихромией и мотивов, наиболее близких к с. XV.

13. Часовня Девы Марии Богородицы
Эта часовня была исторически основана рыцарем Berenguer де Перамола в 1401, при вызове Сан Дионисио и Санта Маргарита, как он писал в своем завещании. На самом деле в этой часовне была прекрасная алтарный посвященный этим святым (нарисованная Мастер Cabanyes, между 1505 и 1510), в 1939 Он был переведен в Епархиальный музей и в настоящее время находится в часовне передвижного собора Валенсии.
Эта часовня получила другие занятия, последний, вверх 1936, "Virgen дель Remedio". Сегодня посвящен поклонению Богородице. Анонимное масло s. XVIII, Он представляющий Virgen дель Буэн Reposo или молоко, в ее отношении к матери ребенка, Значок служит в качестве названия для молодых жен и матерей, которые берут их защиту.

14. Неф и пресвитерия.
Пресвитерии восьмиугольная, пять сторон оценены, стиль родился в зданиях Гроба Господня в Иерусалиме. Plementería Мавританский купол совершенен и является оригинальной. Три удлиненные боеголовки слезных центральные стены, Они закрыты с алебастром или «Pedra Llum».

15. sanjuanistas красных и белых полос, XIII века.
На блоках двух центральных панелей, две цветные вертикальные полосы воспринимаются, красный и белый орден госпитальеров святого Иоанна Иерусалимского. Они используются, чтобы отличить их лагеря магазины, знаки отличия в бою и паруса своих кораблей. Они оригинальные картины из тринадцатого века сделан с техникой темперы к хвосту, неподготовленный. Они достигают высоты 6 метров и каждая полоса имеет ширину 8 см.

16. Стулья Образ Богоматери Miracle:
Каменные скульптуры, вырезанные Хосе Esteve Эдо, который выполняется в 1974. Окрашенный Антонио Пиро.
Это изображение представляет собой увеличенную копию найденного в Епархиальном музее собора Валенсии из Сана-Хуан-дель больниц. Оригинальный является ценным для его древности, Он был доставлен в 1238 рыцарями ордена Госпитальеров, Во время завоевания Валенсии. документация на нем сохраняется от 1245. Школа образность Наварры и Арагона области.
Адриан IV, в 1552 предоставляется привилегия «индульгенция», кто произносит короткую молитву перед ней. В 23 может 1971 D. Хосе Мария Гарсия Lahiguera, Архиепископ Валенсии, Он благословил и возвел на трон снова в Сан-Хуан-дель больницы.

17. Изображение San Juan Баутиста, титулярная церковь:
Автор бронзовой скульптуры Альфредо Бьяджини (Италия, 1886) Итальянский натуралист школа. Досталось в церкви Сан-Хуан-дель больницы в инфанта Испании D. Людвиг Баварский, который через герцог Эрнани, Президент Суверенного Мальтийского ордена для языка Испании, он дал маркиз де Baldoví, D. Хавьер Manglano, чтобы сделать свой ход в Валенсии 14 Июля 1970.

18. киоски XV века:
Предполагаемое происхождение этой части кладки находится монастырь Сан-Бенито де Калатаюде втор. XII, в приложении к бенедиктинского монастыря ONA. Приписывается Франциско Gomar, Испанский скульптор родился в Сарагосе в s.XV, Он был приобретен, в плохом состоянии, баронами Королевской Jura, дорогой. гг. D. Луис Мюллер и Ferrer, и его жена, Донья Бланка Morenés и Карвахаль.
В 1996, его сын, D. Хайме Мюллер и Morenés, он предложил храмового D. Мануэль де Murua и Sancristóval, настоятель церкви Сан-Хуан-дель больницы. В декабре 1996 они переехали в Woodshop Brothers Arnal воскресенье, в Serra, (Valencia) в 13 детали для сборки и восстановления. Оригинальный камернь был вырезан в дубовых Фландрии; детали, добавленные в восстановлении, во французском дубе.

19. Колонны поперечной арки. Capiteles califales S. X.
Два нижней секции хвостовиков Кольчатых колонн Torales, обрамление алтаре храма, Они белый мрамор Роман законопроект. Возможно, они выстроились Spina цирка и были повторно использованы так же, как надгробные плиты и другой мусор, Они по-прежнему находятся на улице Trinquete-де-лос-Кабальерос и крипты св. Барбара.
Верхние валы колонн, Они розовые мраморные капители сота, Халифата в десятом веке. Они идентичны тем, которые содержатся во дворце Медина Azahara в Кордове и Музей Альгамбра в Гранаде, из того же дворца. На южной стороне вала, окрашены в темно-красный цвет на мраморе, Существует еврейский знак, представляющий плющ. (грех, который запутывается между ногами)

20. Могильные плиты, Семнадцатый и восемнадцатый век.
В центре нефа церкви можно увидеть несколько надгробий из черного мрамора с инкрустацией из белого мрамора мальтийского креста, щиты и название Freires или Рыцари ордена госпитальеров Святого Иоанна Иерусалимского. Некоторые из них, вывих от места их происхождения, Они были помещены в покаянных часовнях в нижней части храма.

21. Примитивная часовня Санта-Барбаре. (К югу от пресвитеров)
Констанс часовня, основанная императрицы Греции и посвящена эта преданность императрицы принесла. Он был построен между контрфорсами южной апсиды. Ключ к хранилищу вы можете увидеть «Eagle Ghibelline», Hohenstaufen щит. Капители колонн украшены прикрепленными гончих, эмблема Дома Саксонии и Нижней Австрии в с. XIII, Он соответствующее учению императора Фридриха II, отец Констанц.
Он сохраняет большое окно с тонким ажурным трехстороннем, закрыто с алебастром. Цоколь высокий с итальянским дизайном напоминает в: слезы Сан-Франциско или Tau.
На полу часовни плита, через которую вы можете получить доступ к «pudridero». Это прямоугольная пространство покрыто сводом уменьшенных размеров (1,80 м-де-Ларго, 0,70 м в ширину и 0,90 м высота). Здесь они были депонированы останками Дейся Констанцы из 15 Апрель 1307, день он умер, позже помещен в саркофаг.
В настоящее время он помещен купель камень.

22. Часовня Святого Франциска Ассизского. Доступ Скрытая камера. (К северу от алтарной)
Часовня расположена между контрфорсами на северной стороне апсиды, Датируется между столетиями XIV-XV. Погребение графа Penalva, королевский дворецкий. Капот доступ дуги арки трехлепестковых высоких столиц и украшение завода. Наиболее интересным является хранилище, которое покрыто. Это хранилище, в котором ребра пересекаются, образуя узел; великое дерзновение конструктивного решения по зодчему, и связывая палубу со стенками, по-видимому, некоторые существовавшие ранее, с большим знанием камня стернотомией, Это показывает очень зрелую готику.
В верхней части западной стены есть отверстие, что приводит к «скрытой камере» на капеллу настенной живописи; это еще идентичные размеры Часовня, которые вы могли бы быть доступны только антикварной винтовой лестницей, находится внутри стены или через небольшое отверстие около семи метров. это место, также называют «reconditorio» служил, чтобы скрыть Благовещения таинство, мощи святых или ювелирных образов. В религиозно-военных заказах, Иногда используется в качестве темницы. В девятнадцатом веке в архивах церкви стояли.
Это камера указала хранилище, который имеет заостренную поперечную арку, на которой разгружает западную стену колокольни, работа семнадцатого века. От скрытой камеры начинается винтовая лестница, ведущая вверх к колоколам комнате.

23. Часовня Святого Архангела Михаила или настенная живопись, XIII века.
Посвящается Архангел Михаил, (Я Адвокатские Jaime I любил повторять их основы). Эта часовня является одной и той же стадии строительства романской северных ворот двора, т.е., половина тринадцатого века. Это часовня покрыта остроконечным свод (хотя это был первый полукруглый баррель, Как видно, в реставрационных работах), и его северная стена Риппинг романских мы оцениваем от открытия снаружи.
Самое интересное из этой часовни картины, украшающие; считается жемчужиной в Valencian средневековой живописи; Они были датированы в последние десятилетия тринадцатого века. Интересно не только с художественной точки зрения, но и от его уникальности в пределах поля времени картина теменной в Королевстве Валенсии. Возможные авторы мало известно, но внимательно посмотреть эту работу можно говорить о художнике экстремального качества и технического изящества, с точки зрения форм и оттенков, используя процедуру смуту, но жирные компоненты (почти картина маслом, что-то назад, и это очень передовой для своего времени), пункт Dar veladuras, отделка деталей, и т.д.. Византийское влияние также рассматривается с точки зрения стиля и иконографической сообщения.
Его iconológico сообщение завет Бога с людьми. В обоих Ветхого и Нового. Но его преданность Святого Архангела Михаила, делает фронт было изображена битва ангелов, упомянутой в Откровении.

24. Королевская часовня Санта-Барбаре. S. XVII
Барокко часовня завод, работа архитектора, Juan B. Перес Кастиэль, датированный 1689 вписанный в его орнаментации. Его строительство (Она была начата в 1686) документы, в которых авторы и различные гильдии сотрудников подробно в орнаментации сохраняются.
Купол опирается на парусах, на котором были представлены атрибуты Святого: где башня была заблокирована, хранение Святого Причастия, пальму мученичества и колонны, где она была поддержана взбитых орла щит императрица Констанция, построить первую часовню Mandara.

25. Цветочек ключевой купол Королевской часовни Санта-Барбаре.
В богатом убранстве часовни трибун, ключ к куполу, восьмиугольная флерон антропоморфных карнизов ангела висит носительства ладони, относительно мученичество Санта-Барбаре. Это работа скульптора Хосе Valencian Capuz, полихромное дерево, темпера штукатурной позолоты.

26. Барочный алтарь происхождения Паленсия.
Алтарь часовни сделан из позолоченного дерева и приходит от Паленсии, замена сожженный алтарный 1936. Sagrario дверь является bajorelievo работы Саграда Фамилиа сек. XX Висенте Лопес.
Ниша была недавно выздоровел и восстановил всю алтарную, Рафаэль в рамках проекта развития, утвержденного Европейской комиссией по культуре. В крыльях херувимов, которые украшают башенки являются оригинальные надписи с датами, написанных мастерами, когда он был построен.

27. Барокко сграффито.
В этой часовне мы видим очень внимательно орнаментальное искусство сграффито. Очень старая техника, но она достигает свое развитие метода и работа ремесленников mudéjares, что будет продолжаться и в основном распространяется на испанской юго-востоке. Это простой способ украсить оштукатуривание стен и использует овощи и антропоморфные мотивы, как правило, только два тона в полихромной: самостоятельно штукатурка и черный дым.

28. Часовня Страстей. Часовня Джоан -Torres.
Построенный в пятнадцатом веке Пера Балагер добавлены в качестве первой часовни на северной стороне судна. Это прямоугольное пространство пяти метров на четыре широкой стороны, покрыта сводом, чьи каменные ребра сходятся в центральных клавишах и разделить четыре кантилеверов с геральдическим historiadas Joan-Торрес. Первоначально посвященный Святое Распятие было, позже будет посвящена Непорочного Зачатия, когда она была образована Военно-Chapel, пока он не переехал в Санто-Доминго.
Он расположен на алтарь Страстей Херонимо Вальехо Cosida. возрождение. Арагонский маньеризма художник, который сделал этот алтарный по контракту 20 декабрь 1578, как пользовательские Hon. Г-н Антонио Гарсия, Епископ UTICA (Картаго) за высокий алтарь Энциклопедический Вальторрес (Теруэль). Знаменитый персонаж появляется в Предела, и его герб на верхних углах запрестольный.

29. Slab щит в белом мраморном Joan-Torres семьи
Семейный византийский и итальянский, который приехал в Королевство Валенсии в конце с. XIII, сопровождая императрицу Констанции Греция. Пальто из белого мрамора несут символы гонки. Это камень барельеф резьба вокруг центра с лавровым венком, проведение щит Свабиан или профиль Нижняя Австрия, с геральдическими мотивами семьи Джоан-Торрес (Imperial происхождения): Sovter четвертовали с башнями и орлов.

30. Часовня Святого Эскрива де Балагер.
Выделенный год 2002, Год столетия со дня рождения святого Хосемарии Эскрива де Балагер, в благодарность за инициативу Блаженнейшего открытия поклоняемся церковь Сан-Хуан-дель больницы.
Изображение бронзовый скульптор Рафаэль Уэрта является Селайя, дель s. XX.

31. Покаянное часовни.
Последняя часовня на северной стороне корабля была посвящена покаянной часовня с исповедальнями или установлена ​​у подножия церкви.
Эта часовня была разрушена во время осады французских войск в р.п.. XIX, Он предназначался, после непродолжительной реконструкции плохо построенных офисов. В этом году 1969 Они были разобраны и перестроены, следуя канону готической церкви завода и обретя, под его нео покрытия, Вспышки примитивных арок.
Диптих в барельефа с. Фламандская школа XVII, представляющий Голгофа, красуется это пространство.

32. Новая покаянный часовня, у подножия судна, Он был частью этого исчезнувшего переулка или суда, которые ограничили больничный комплекс на запад. Можно видеть, остроконечную арку plementería, Ослепленный веков, и может быть классическая дуга или «игла», которая перемежать иврит или мусульманские улицы.
На стене, углублений, Есть три надгробия с. XVII; наиболее важным является для Маркиза де Сада, sanjuanista характер ордена, который просил будет перемещено в Сан-Хуан-де-лос-Panetes, в Сарагосе, после его смерти, как это было сделано несколько лет спустя.
Другие объекты интереса: образ Сан-Хосе приписаны Вергара. Ковчеге сек подруга. XVII и банк s. XVI, который приходит из монастыря Cotalba. Барокко ключ XVII, который был в алтаре, Он устанавливается на потолке после реставрации.

33. Образ Девы беспомощным осуществляет контроль над часовней. Это резьба с. XVIII покровительницы Валенсии. Досталось семьи прошлого века Montalt.

34. Южный Патио. Crypt Санта-Барбаре.
С улицы Trinquete-де-лос-Кабальерос, (название предполагает использование для этой игры). Вы достигаете, что было Патио Санта-Барбаре после зубчатыми стены, уже содержится в плоскости Tosca 1704,.
В этом небольшом пространстве есть вход в склеп Sta. Барбара.
Этот склеп был восстановлен в шестнадцатом веке, но это каменистые элементы XIII и XIV века арочным Solio примитивного захоронения императрицы Констанс Греции были повторно.
Это прямоугольное пространство покрыта сводом, кирпич расположен по резьбе, с приближенными мерами длиной в шесть метров, три в ширину и четыре глубокие. На заднем плане было обнаружено, что западная стена Спина римского цирка третьего века, (востоке стена Спина скрыта, поскольку она служила в качестве основы или поддерживать одну сторону склепа).
Несколько строительных элементов: босиком роман, колпачки служили гробам и будят стены. При всем том, что информация будет завершена, наряду с шагами, найденных в северном дворе, (и другие внешние остатки установить) Они служили для определения метрики римского цирка Валенсии, согласно исследованию и изучению Альберта Рибера.

35. Средневековое кладбище.
Выросшие в конце двора достигается cemeterial пространство, Основные интересные и уникальные здания больниц. Также романские ворота в церковь с южным двора.
Это покрытие церкви с кладбища, повторяет ту же схему, что и северные ворота, Римская арка точка, с большим dovelage, который накладывает окно совпадает с противоположной стороны. право, налогообложение, ломать двери фабрики, вы можете увидеть очень интересную arcosolio. Это один из наиболее хорошо сохранившихся, Указав структура арки с остатками декора росписи: красные кресты крестоносцев рыцари. Это захоронение Фернандес де Эредиа. S последнее десятилетие. XIV.
Груда камней в ы impostada. XVIII (которой он был, возможно, захоронение области крипт Sta. Барбара) Это позволяет святой капли воды трубы, пересекающий стену, на груде с реликвией святого, принесли колонкой Constance, расположенный внутри бастиона часовни в стиле барокко.

36. Похороны или больничного Rey Don Jaime часовня, половина XIII века.
Это один из первых проявлений готической архитектуры в Валенсии куполообразных, Это здание последней трети XIII века, Розмарин основана Арнау, Knight Conquest, Часовня Святой Марии Магдалины. Согласно документу 1324, который находится в Архиве Королевства, Завещание его Nieto Llançol розмарина.
Этот тип часовни освобожденной больницы кажется получать наборы из первых зданий крестоносцев в Святой Земле. Они появляются в окружении открытых пространств и часовня действует как симметричное деление оси. Это решение было адаптировано больницей и нашел несколько примеров таких часовен в различных частях Европы., например Мемлингу, Основание госпитальеров рыцарей в Бельгии и Германии.
Я поместил несколько повышен в центре пространства, посвященное кладбище, Он образован проход и апсидой и был покрыт остроконечной (о чем свидетельствует плоскости Mancelli, 1601) хотя в настоящее время не держать. Внутри секции свода, ребристый камень и кирпич plementería расположены по резьбе. Его голова полигональные с романской крышкой корпуса. В кронштейнах, которые окружают уступ очень своеобразны иконографические: гребешки паломников, Лев Иуды, голова короля ... Jaime I, молодой ... и выложив весь карниз, полумесяц лицом вниз пальто в цыганском.

37. Arco-троны старого кладбища Сан-Хуан Объединенной больницы.
Как-то анахронизмом и полной таинственности мы видим шесть угловых троны прикреплены к стене глинобитными стенами, которые доминируют на кладбище на южной стороне, и это может быть датированных вокруг XIII и XIV века. Это было закрытие ограниченного оригинального сюжета аллеей кристофоро Soler, (закрыто в s-. XV).
Арки романский и готический, с более метра глубиной, в котором в нижней части открывается зазор: или барана, в котором умерший были сданы на хранение.
В arcosolios были в использовании до середины восемнадцатого. (Были последний очный кладбище, которое закрыто в Валенсии и нео происхождения кладбище). Это захоронение некоторого престижа, принадлежащие знатным семьям или гильдиями. Документально известно, что многие из них были украшены, не только с экранов саг похоронен, но и благочестивые сцены, такие как, Пьета, отображаются в фоновом режиме дуги-Solio такого Guillem Montagut, (описание дано в документе Visitor, что вы могли видеть краску изнутри церкви через романские южные ворота).
Первая дуга справа (полукруглый), Он содержит ценную информацию о вашем policromía, так как она равна старейших арок этого типа, работа пересекла в S. XI найдены в Дура-Европос, Сирия. Они были полихроматическими цветами с Gualda верхней нитью и нижней колонны almagra в. Таким образом, вы можете увидеть в этой дуге кладбище Сан-Хуан-дель больницы. Это указывает на их возраст и даже ближневосточной традиции. Они были восстановлены в их заводе и произвели многочисленные технические и конструктивные выводы как керамика и предметы погребальной. В настоящее время он работает над восстановлением своих polychromies.